HISTÓRIA

Há cerca de 40.000 anos, os homens primitivos começaram a preparar pigmentos extraídos de plantas, animais e minerais reduzidos a pó, secos e aglutinados em resinas vegetais e gordura animal diluídos em água. Os artistas usaram estas cores para pintar figuras de animais nos tetos e paredes das cavernas. As primeiras descobertas destas pinturas foram feitas no século XIX em Altamira, Espanha e em 1940 na gruta Lascaux, França. Os pigmentos usados eram óxidos de ferro amarelo, vermelho e preto, carvão de madeira ou ossos queimados, caulim, etc.

Já há cerca de 10.000 anos, artistas do Egito descobriram o processo de preparar cores incluindo óxidos de ferro, “cinabar” (um mineral à base de mercúrio), amarelos de arsênico, verdes e azuis do minério de cobre e vermelhos púrpuras da Rubia tinctorum (garança), o preto do carvão e gordura animal queimada e o branco do caulim.

A partir do século XV mais pigmentos foram adicionados, sendo o branco de chumbo (carbonato básico de chumbo) o pigmento artificial mais conhecido, sendo usado até hoje.

Os óxidos de ferro foram processados extensivamente na Itália, por aquecimento e lavagem com água. Estes óxidos permitiram, através deste processo, obter-se uma grande gama de cores, tais como, vermelhos, amarelos, verdes, vermelhos púrpuras, que até hoje são usados pelos artistas.

Um carbonato verde de cobre produziu o verdigris, outros materiais de origem vegetal e animal deram vermelhos mais interessantes (sépia, bistre, cochinilha), amarelos (açafrão, amarelo indiano) e verdes (sap green). Novos materiais foram adicionados tais como “smalt” (oxido de cobalto e potássio), amarelo real (sulfato de arsênico) e o bastante conhecido azul ultramar verdadeiro (lápis lázuli).

Em 1704 o primeiro pigmento sintético feito pelo homem foi descoberto, o Azul da Prússia. Em sucessões rápidas nos 150 anos seguintes, apareceram novas cores que substituíram as antigas mais fugazes e prejudiciais à saúde. Estes novos pigmentos são hoje quase indispensáveis ao artista moderno. Eles incluem Azul de Cobalto (1802), o Azul Ultramar (descoberto acidentalmente em 1828), Verde Viridiam (1838), Amarelo de Cádmio (1846) e Branco de Zinco (inicialmente produzido em 1751, mas somente disponível em 1840).

A era moderna dos pigmentos começou com o desenvolvimento dos corantes sintéticos, a partir do carvão da hulha por William Perkins em 1856, embora tivessem fraca resistência à luz. Em 1868 o primeiro corante orgânico-natural, Alizarim Crimson, foi comercializado e aceito pelos artistas.

No final do século XIX e no início do século XX houve um tremendo aumento de variedade de cores, melhoria no refino dos pigmentos minerais e nos pigmentos orgânicos sintéticos.

Hoje, os pigmentos sintéticos orgânicos, por sua excelência comprovada em testes de laboratório, estão substituindo com enorme vantagem os pigmentos inorgânicos.

Padrões para Pigmentos:
Os pigmentos e corantes usados na industria (gráfica, têxtil, etc.) não seguem um padrão de rígido controle quanto à resistência a luz. Entretanto os pigmentos usados nas tintas para os artistas devem possuir qualidades especiais que garantam sua durabilidade por longo período de tempo. A palavra “permanente” é muitas vezes usada, por alguns fabricantes de tintas para descrever durabilidade, porém este termo tem pouco significado.

Para que um pigmento seja qualificado para uso artístico, ele deve preencher as seguintes qualificações:

1 – Deve ser um pó macio e finamente dividido.
2 – Deve ser insolúvel no medium no qual é utilizado.
3 – Deve resistir à ação da luz solar sem mudar de cor, sob condições às quais a
.....pintura pode normalmente estar exposta.
4 – Não deve exercer ação química prejudicial sobre o medium ou sobre outros
.....pigmentos com os quais deve ser misturado.
5 – Deve ser quimicamente inerte e não se alterar quando misturado com outros
.....materiais, ou quando exposto à atmosfera.
6 – Deve ter o grau apropriado de opacidade ou transparência para ajustar-se ao
.....propósito para o qual foi concebido.
7 – Deve ter toda sua força e não conter nenhum ingrediente inerte ou carga.
8 – Deve cumprir os critérios aceitos de cor e qualidade e apresentar todas as
.....características do seu tipo.
9 – Deve ser adquirido de um estabelecimento confiável que seleciona e testa suas
.....cores, e pode dar informações sobre a origem, especificações da qualidade, etc.

CLASSIFICAÇÃO DOS PIGMENTOS:
Os pigmentos podem ser classificados de acordo com sua cor, seu uso, sua permanência, etc. Costuma-se entretanto classificá-los de acordo com a sua origem da seguinte forma:

Inorgânica (mineral)
1. Terras-naturais: ocre, sombra-natural, etc.
2. Terras-naturais calcinadas: sombra-queimada, siena-queimada, etc.
3. Cores sintéticas inorgânicas: amarelo de cádmio, oxido de zinco, etc.

Orgânica
4. Vegetal: gamboge (goma guta), índigo, garança, etc.
5. Animal: cochonilha, amarelo indiano, etc.
6. Pigmentos orgânicos sintéticos.

Nomenclatura: Os pigmentos podem ser batizados por suas semelhanças com as cores de objetos da natureza, pelo nome de seus inventores, por seus lugares de origem, pelos seus propósitos para os quais são utilizados ou pelas suas composições ou derivações químicas.

Até o século XVIII havia uma situação de confusão, quase um caos, quanto à denominação e fabricação das tintas e pigmentos pelos próprios artistas. Existiam incontáveis pessoas preparando pigmentos e tintas e muitos “Guilds” mantinham em segredo suas formulações. Os nomes dos pigmentos mudavam de região para região e muitas substâncias de qualidade duvidosa eram usadas na formulação de aquarelas e vendidas pelas lojas com nomes de fantasia.

Com o advento da química moderna e a partir do século XIX, os fabricantes começaram a escolher com mais critério os pigmentos e melhorar as formulações de suas tintas. Somente a partir de 1977 a “Artists Equity Association”, uma renomada associação representando os artistas americanos junto aos fabricantes de aquarelas, solicitaram à “American Society of Testing and Materials (ASTM)” o desenvolvimento de novos padrões. Estes padrões foram escritos e publicados, sendo encaminhados aos fabricantes para serem colocados nas etiquetas das aquarelas. Estas informações que todos os fabricantes de tintas devem seguir, em conformidade com o padrão ASTM D 5067, são:

. Color Index Name do pigmento
. Descrição do pigmento
. Grau de toxidade
. Resistência à luz

Por exemplo, uma aquarela que leva a denominação da cor Azul Ftalo, deve constar na sua etiqueta os seguintes dados:
Azul Ftalo (cor da tinta)
Ftalocianina de cobre alfa ( denominação da matéria prima).
PB 15:1 (Color Index Number)
Grau de toxidade: (não tóxica)
Solidez à luz = 8 (refere-se à resistência à luz) Além das informações acima, os produtos fabricados no Brasil devem informar:
Composição da aquarela, número do registro do responsável no CRQ da região, advertência para manter o produto longe do alcance de crianças, data de fabricação, validade, número do lote de fabricação, CNPJ do fabricante, etc.

Color Index Number: Conforme anteriormente mencionado a ASTM criou padrões para a identificação dos pigmentos para uso artístico. Abaixo segue a relação da abreviações usadas e os nomes do pigmentos correspondentes: Natural Red NR Vermelho Natural

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